有人说画家冷军的油画很逼真，那么他的画到底是怎么画出来的？

冷军说过，为了达到自己满意的效果会不择手段。

冷军的超级写实油画个人认为以及达到了布面油画的极限了，苹果公司有一项专利叫做“视网膜显示屏技术”，个人觉得冷军的超写实技术就类似这种，甚至突破了像素的限制，可以近距离放大观看依然清晰。冷军自己称之为“人眼写实”。区别于摄影技术在于，人眼能看到所有的细节，而单反相机的成像原理则不同，如果要达到暗部清晰亮部肯定过曝了，亮部清晰了暗部细节就看不清。而且摄影还有对焦和景深限制，即不能保证所有的地方都清晰。对于这种超级写实油画，除了要耗费大量的时间，而且还要全程高度专注，并且要严格的按照步骤及利用各种手段才可达到。

超写实油画技法对于画布制作、画笔、媒介剂、底料以及何种光油、颜料的制作都是非常严格。（关于这些知识可以网上搜索）

冷军在访谈中曾说过，他在创作超写实油画的过程中会用到投影仪，为了追求形体的绝对准确。

这是网上流出的一张图片，可以看到这副作品在初期的样子。

一般人物写实油画基本都是从头部开始，开始铺色时要画的灰一些，薄而透明，能看到色层下的起稿线，暗部也加入适量的白色，先画阴影和暗部，再画亮部，二者衔接的地方用扇形笔扫一扫。

完成每一个细节刻画后，都要用扇形笔柔扫，让画像呈现出一种浑然天成的感觉。

这个方法其实并不难掌握，也是古典写实油画里常见的方法。

在研究冷军油画的过程中，最好奇的是关于那些丝毫毕现的细节冷军是如何观察的。

还有模特每次休息完后头发衣物肯定会有发生变化，那冷军是用什么方法去画那些容易变化的部分。

这张是冷军在画室创作《小雯》

另外一张照片可以看出冷军离模特的距离发生了变化，离模特非常近，这是为了更清晰的看到细节。

这是完成后局部细节。

还是同样的一组照片，这张照片可以看出冷军正在画头发。在画布的左边可以看到有两张打印稿，一张是整个头部的照片打印稿，另一张是头发的黑白稿。

所以在细节描绘上冷军还是借助了照片。

冷军画室，未完成的作品《小姜》

完成后的局部细节。

这张照片的信息可以看出冷军在画衣服的阶段用的是假人。

且是专门按模特的姿势做的雕塑像。

当你有要准备画一副超写实油画的计划时，一定不是头脑发热。先要建立在对自己绘画能力高度自信的基础上，其次还要经过周密的准备，因为整个过程会非常艰苦，一旦哪个环节出现了问题就会严重打击作者的信心，甚至会前功尽弃。

冷军算得上是我国当代油画界水平最高、影响最大的画家之一了，并且，他的作品价格也很高，有些作品堪称天价，比如，大家熟悉的那幅代表作《小姜》，大约创作于2014年秋季，紧接着在2015年参加完一次重要展览后，此画名声大噪，在之后的拍卖会上，内一个收藏家以6000万元收入囊中。

《小姜》

《小姜》恰恰就是一幅超写实油画，画面中，人物的头发丝，脸上的青春痘和雀斑，脖子上的皱褶，绿色毛衣上的绒毛，等等，都纤毫毕现。如果是观者第一眼看到这幅油画，一定会认为它是一张照片，但它不是，它是冷军耗时3年，以极其严谨的态度和坚韧的精神，一笔一划描画出来的，看起来比照片还有冲击力。

《蒙娜丽莎》

我的一个朋友曾经收藏过冷军一幅半写实半写意的小尺寸油画，虽然价格远远低于那幅代表作，但也不便宜。他曾经亲眼见识过冷军创作超写实油画的情景。

冷军创作一幅超写实油画，根据尺寸大小和要求高低的不同，需要1——3年时间，因为用时这么长，也不可能让模特每天都摆相同的姿势站着，那样很不现实。所以，冷军会让专业摄影师拍摄出几十M的超高清照片，然后把照片放大后，用8色喷墨打印机打印出来，再参照照片来画。

冷军·人体局部

给画布上好底色后，他就开始先用淡色画出大体轮廓，然后一点一点描画局部。在描画局部时，他会借助放大镜来一边又一遍观看照片上不容易查看的细节，如，各个部位上细微的光线明暗变化，肌肤上的纹路和毛细血管的走向，衣服皱褶里的阴影，等等，这些都是用笔头非常小的油画笔一点点描出来的。

《五个梨》

同时，冷军还会对画面色彩进一步美化处理。比如，同一种颜色，在不同角度和不同光线下观察时，色调会起一些细微的变化，这些变化照相机是很难展现出来的，但冷军可以通过在不同地方堆积出不同厚度的同一种色彩，来体现出这种细微的色彩美和视觉美，而这一点，恰恰就是超写实油画最大的魅力。

冷军的油画很逼真

毫无疑问，当代画家冷军的油画真的很逼真，一部分人还喜欢用放大镜去看冷军的油画，其目的是想看清楚画中人物的细节，比如，毛发、肌肤纹理，说实真话，这种用放大镜欣赏画作的行为真的很愚蠢，因为任何东西在放大镜之下，都会显得逼真，

不过有一部分人看了画家冷军的油画之后，都会疑惑，不知冷军是现场临摹还是看照片“依葫芦画瓢”，这么说吧，冷军的油画属于“超写实”风格，是以“照相”为标准的，所以说，冷军在前期创作时，肯定是看着照片“依葫芦画瓢”，把高像素的照片当作参照物，

摄影照片的光影效果是极为丰富又高级的，而且又显“动态感”，可以这么认为传统油画的“动态感”是远远不如摄影照片的，但是摄影照片带给画家很多创作灵感，超写实风格就是最好的证明；由于摄影和油画是不同属性的艺术，摄影是光影艺术，油画是以“色彩”为载体的艺术，

所以，冷军在创作时，心里面还是会将油画和摄影区分开来，至于有没有真正实现，那是另外一回事了；可见，冷军在后期创作时，是现场临摹，也就是以真实的人、物场景为参照物进行创作，因为真实的人物场景更能让画家的情感情绪有起伏变化，从而影响笔触线条的力度，让作品画面有层次感、戏剧感，要注意的是“后期”是指冷军对超写实风格技法略显成熟时，

有没有让你感到震惊意外的刑事案件？

被连续性侵两次报警，因为之前没有反抗，比较难取证，所长就决定设局，等再来的时候，抓个现行。令人震惊的是在这样的情况下，案犯又得手了！

有一家人两兄弟共有三个孩子，但都需要外出打工养家，所以他们就决定留下大嫂，在家带三个孩子。三个孩子都很小，分别是三岁四岁和六岁。

因为家里没男人，不幸被镇里的一个混混盯上了。这混混姓刘，矮矮瘦瘦的，一天到晚无所事事偷摸拐骗的人。有一天半夜，他偷偷爬过围墙，到了卧室里，大嫂被惊醒了，但是混混手里有刀，考虑到有三个那么小的孩子，大嫂没有反抗，混混完事就走了。

第二天大嫂即犹豫又矛盾，加上白天要带三个孩子，也确实很多事情，模模糊糊的还没考虑清楚，一天就这么过去了，结果晚上混混又来了。

第三天大嫂果断的去派出所报了警，因为大嫂完全没反抗过，所长觉得取证比较困难，就决定设局:厅里安排几个人，抓个现行，人证物证皆在！

大嫂起初是不同意的，但想想所长说的确实没错，加上混混没有其它过激行为，又有警员在厅里，想着不会有事，就答应了。

当天晚上在厅里埋伏了三个警员，等啊等啊到了下半夜，混混真的又来了，带队的按事先商量好的:房间有呼叫声或者三分钟后，冲进去抓个现行。

没想到三分钟后，警员冲进去的时候，混混已经得手了，并穿好衣服正在翻墙逃走。于是赶紧去追，没想到混混人矮矮瘦瘦的，跑的还挺快，体力也好，那叫跑的如行云龙腾，楞是追了两天街都没追上，辛亏第三条街有个保安听到声音，跑出来把混混逮住了。

在警员盯着并时刻守住的情况下，依然被罪犯得手了，这实在是太令人震惊了！

各位看官，这正是:

所长妙计安天下，三度刘郎走云龙！

1981年，我在外地上学时，看见了一件意外的事件。

我们的学校，是位于市郊的一个农村边上。过去曾经是一个大地主的庄院。解放后进行土改时收归国有，文化大革命时曾经成为“五.七干校”的校址。学校屡经修茸、扩建，逐渐扩张到了一条大干渠前。后来又越过干渠，修建了教师宿舍和足球场、篮球场。球场的东面，就是我们学校这个村的集体菜园子——虽然1981年了，但是因为这里的村集体搞的好，劳动日超过一元钱了。一个农民每月收入30多元，队里还发粮发菜，要比城里一般的工人收入还高。因此人们不想包产到户，还坚持集体劳动。

那天是个周日。我因为无事可干，就一个人站在横跨干渠的小桥上，看村里的人们从干渠里担水。越过学校的足球场，送到栽种菜苗的地里。村里的人在桥的一侧用木板挡在桥下，抬高干渠的水位。即使如此，由于上游来水减少，干渠内的水位也越来越低。担水的人们只能顺着渠边挖出一个个台阶，逐渐接近水面。用挑水桶扁担上的钩子钩住水桶，往水里一甩。先甩满一桶放在台阶上，再勾一只空桶。甩满后两只桶一起挑起来，送到地里。

有个女的来挑水。她先甩满一桶，放好后又去甩另一只桶时，没掌握好力道。桶梁和扁担钩子脱开了。于是她用扁担上的钩子去钩桶梁，几次都没有钩上。这样，流水作业的人流被堵住了，在干渠堰上站了不少人。

这时，一个队长模样的人下到渠里，边斥责女的无能，边接过扁担，去钩水桶。水桶没有勾上来，却被水下什么东西钩住了。使劲儿一拽，从浑浊的水里突然伸岀一条苍白的胳膊和手来！紧接着一个身穿黑衣的死人被从水里拽了出来！

众人大吃一惊！水边的那个女的更是吓得一声尖叫，腿一软就滑进了水里。离尸体更近了！她爬起来，一身泥水，又滑了几跤，终于爬上了干渠堰，边发抖，边惊叫。

我也被吓了一大跳！头皮发麻，全身都觉得汗毛直竖。太吓人了！

不到一个小时，市公安局的三轮摩托车来了。三人下到水里，把尸体捞上来，抬到小树林里解剖了。后来听说是抢劫团伙在公路上作的案，杀人后又绑了块石头，抛尸干渠。那几天水大，顺水流到这儿来了。